安曇春子，女，28歲，未婚，在老家附近的四人小公司中任職，月薪最低，實領13萬日圓。離青春漸遠，離中年漸近。

 

　　木南愛菜，女，20歲，大學肄業，回到家鄉，日間在飾品店上班，夜裡在酒店陪酒。成人禮上，與高中同學幸男重逢，開始了一段關係。

 

　　2015年5月11日，安曇春子失蹤。

 

　　在高校女生夜襲成年男子的怪異案件頻發的時節。

　　素昧平生的兩人，自此產生了連結。

 

 

　　《安曇春子行蹤不明》是一部女權電影。

 

　　父權體制下徬徨不安，欠缺自信的女人們尋求男人的溫暖，最終卻發現自己在男人眼裡不過是個打發時間、發洩欲望、操持家務的工具。破滅之時亦是覺醒之時：女人們終究發現自己的價值得由自己決定，從充滿歧視的社會、破滅的婚姻與愛情中叛逃出走。「我要加倍奉還」、「那不是蠢男電視劇中才會有的台詞嗎」、「優雅的生活是最好的復仇」。

 

　　如果只是這樣的女權敘事，那麼《安曇春子行蹤不明》似乎略顯老套單純，甚至陳舊到令人欲振乏力。但三線敘事的架構、兩位女角的到位表現、適當的配角與情節搭配、精彩的影音調度，使得《安曇春子》不只是老套的女性賦權敘事，而有了辯證、玩味的空間。高校女生對成年男子的迅雷夜襲、夜裡四下無人的街頭塗鴉，放肆、歡快而令人緊張，為整部片增添一股奇幻的氣息。導演捨棄線性時間推進，在三線故事之間影像的切換調度中，時間一會前進，一會回朔，彷彿漫無目的拉著Youtube放映器下的時間拉桿，與影片中大量使用的通訊軟體、網上對話，共同形塑出一股網路世代的漂浮、迷幻快感。

 

 

　　但導演的影音推移並非漫無目的，而如DJ一般，掌控著整部戲的氛圍、情緒與節奏。在電音風格為主的配樂的襯托下，不斷地在三個故事線之間切換的影音敘事，如萬花筒般，辯證地開展出不同世代日本單身女子生活的歧異面貌，以及隨之而來的自我懷疑、孤獨、困惑、徬徨、渴望與失落，總總私我而普遍的感受。這些情緒飽滿的場景，與富有力量的故事線如麻花繩般纏結，共同構成一份暢快淋漓的女性主義解放影像敘事。強烈的影音衝擊、明確有力的主軸故事，就如那些輕快地穿越街頭，在片中不時穿插，如迅雷般的女高中生夜襲一般，要把衝擊帶到現實世界。

 

　　散布的塗鴉並未為塗鴉者帶來所冀望的聲名遠播，不受塗鴉者支配的塗鴉如其本旨，召喚出一股未知的，反抗體制的力量。春子的失蹤（missing）是失蹤，是對那些慘遭不測的女子反面致哀；春子的失蹤也不是失蹤，失蹤不過是個錯置，正常／父權社會眼裡的迷失，實是女人的自我覺醒與肯認。她們，是那些夜襲成年男性的女高中生：無法特指、青春、不羈，充滿希望與活力，要給男人們——不只是偶像劇中的渣男，而是那壓迫著她們未來的父權體系——一記重擊，以想像力的砲火粉碎父權枷鎖，奪回屬於她們的未來。

 

　　Japan Girls Never Die！

 

　　安曇春子，28歲。

　　2015年5月11日誕生。

 

　　她是女人。

　　她是她自己。

 

 

 

 

電影資訊

《安曇春子行蹤不明》（アズミ・ハルコは行方不明）—松居大悟，2016

 

圖片出處：Golden Horse