改編短片經常是新導演邁向長片的第一步，對創作者來說，是在熟悉的地基上增添血肉、做更深入的挖掘。對投資者來說，短片能更快速地辨識出創作者的風格和潛力，幫助導演識得伯樂。

　　生於巴黎、在美國紐約大學念電影的佛拉迪米爾迪方登內（Vladimir De Fontenay），在藝術收藏家腓德烈·德·戈爾德施密特（Frederic de Goldschmidt）大力支持下，開啟第一部獨立執導的長片《北國流浪之心》。德·戈爾德施密特的父親是老牌監製吉爾伯特·德·戈爾德施密特（Gilbert de Goldschmidt），監製過《柳媚花嬌》與《秋水伊人》。故事鬆散地改編2013年的同名短片，圍繞在一對不穩定的年輕情侶間，年輕的母親愛莉獨力撫養8歲的兒子波恩，跟著男友靠販賣鬥雞和毒品，過著以旅館為家的生活。一場爭吵後，愛莉逃離男友，帶著小兒子搭上往北美邊境的移動組合屋。

　　首先，移動屋（Mobile home）在美國通常是給買不起真正房子的人，嚴格說起來更像一棟巨大的車子。因為沒有土地權，屋主每個月要繳一筆停車費。若是遇上租約到期，地主不讓租了你只能搬家。

　　由於沒有穩定工作，男女主角靠非法的交易在社會邊緣遊走，居無定所，碩大的移動屋由卡車拖運著無家者的夢想，乍聽起來，《北國》幾乎是一部達頓兄弟或肯洛區式的底層電影，但迪米爾迪方登內並無意揭露社會結構的缺失，跳過不熟悉的福利政策與政治批判（你可以看作是新導演的策略），將主題單純放在恣意狂放的年輕媽媽身上。這部跨國合製在一間間的旅館輪轉、落敗的邊境小鎮和隆隆作響的移動房屋間，骨子裡更像失落美國夢。

　　電影的設定並不甜美，伊莫珍波（Imogen Poots）飾演的愛莉，在電影一開頭便想將兒子「暫寄」在兒福機構，觀眾立刻知道，這可不是一個典型「好媽媽」的故事。她時常同意男友的犯罪計畫，忽略小兒子波恩，在自身的慾望和母親身分間來回擺盪。而男主角原本選定由安東·葉爾欽（Anton Yelchin）演出，但因葉爾欽意外過世，好友兼搭當的卡倫透納（Callum Turner）接下棒子，將渣男友的痞樣詮釋的說服力十足。

　　電影最忌俯角式同情，迪米爾迪方登內維持的平視觀點，讓觀眾理解角色的同時，也還給了人物尊嚴。伊莫珍波在片中的投入尤其讓人印象深刻，毫不扭捏的床戲不僅彰顯了角色間緊張的角力和吸引力，也側寫了兩人的未來其實缺乏堅實的基礎。這些表演並非僅僅歸功於演員，也應歸於攝影師Benoit Soler具有穿透感的手持跟拍，部分水中攝影和GoPro縮時為殘酷的故事增添幾分迷離色彩。在現實基調的暴力場景中，轉場的slow motion輕巧地滑向人物的意識，捕捉了那份萌發中對安全感搖搖欲墜的渴望，讓女主角對移動屋這樣的「替代品」產生的冀望，顯得格外渺小而脆弱。

　　然而，短片長拍的《北國》還在努力處理情節與人物關係，母親對於小兒子的處境態度，轉化過於曖昧不明，細節缺乏推動能力和過於溫和的角色情緒，在105分鐘內轉折稍嫌模糊。即使如此，你還是可從中發現幾處材質與細節的閃亮。耗時了四年的籌備，克服天候因素，29歲的迪米爾迪方登內其底子與潛力仍讓人期待踏穩後的下一步。

電影資訊

《北國流浪之心》（Mobile Homes）－Vladimir de Fontenay，2017

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