《血觀音》的劇情如何曲折，角色的心機如何深不可測，這裡就不破哽了。務必前往戲院自行欣賞。

　　不過，除了視覺享受之外，這部片也相當側重「聽覺」方面。本片的犀利對白無疑令人折服，但這些台詞的奇特「發音」同樣耐人尋味。的確，本片堪稱各種語言的大雜燴，包括國語（北京話）、台語、粵語與日語。尤有甚者，片中角色又要周旋於不同族群之間，不斷切換各種「聲道」。如此，以上四種語言還能經歷一番排列組合：港式國語、台式國語、台式日語……而近期的國片強檔《大佛普拉斯》也致力於開發語言的資源，雖然在這方面仍然遜於《血觀音》。總之，國片的「雜語政策」大概已經是一股趨勢，用以顯示台灣的複雜身世以及語言活力。

　　不過，語言的背後終究是族群的問題。由於角色所使用的語言總是標誌出她的身分，不同角色的爾虞我詐不免具有政治意義。觀眾不禁有股衝動，想要把角色之間的鬥爭擴大成一則國族寓言，涉及台、港、中、日的政局變化……

　　當然，這類意識形態的解讀往往太過粗暴，忽略了電影藝術的微妙之處。不過，在那些主流語言之外，我們反而發現了本片敘事的難言之隱。本片至少有兩種語言是缺席的，或者故意以缺席的方式出現。這兩種語言分別來自緬甸與台東。

　　緬甸與台東既是片中的禁地（無法抵達），也是樂園（令人嚮往）。棠寧原本要與男友一同前往緬甸展開新生活，卻在出發之際慘遭暗算。至於棠真則是希望與Marco回到台東的原住民部落，卻也在南迴列車上幻想破滅。在此，兩個地方都代表著異國的夢想（台東是境內的異國），但終究是一場夢。我們這才發現，原來棠寧時常在做愛時反覆嬌嗔「帶我去那裏」，看似是調情的浪語，其實是悲哀的許願。而棠真雖也熟知南迴路線的一個個車站，仍然無法抵達最後的終點站。

　　話說回來，飾演棠寧的吳可熙還多次在照趙德胤的電影裡飾演緬甸人，例如去年上映的《再見瓦城》。這樣看來，《血觀音》安排吳可熙再度回到緬甸，倒也不是巧合。不過，吳可熙／棠寧畢竟不是真正的東南亞華人，而這趟返鄉之旅只算是電影中的小小彩蛋。相形之下，Marco卻代表著確切的原住民身分（雖然片中並未表明他的族裔），所帶出的族群問題顯得更加嚴峻。本片的上映會引起什麼樣的話題也未可知。

　　無論如何，棠家姊妹的未竟旅程足以標誌出本片的地圖邊界，以及語言侷限。在這些角色的心目中，亞洲的政治版圖並不包括東南亞與東台灣。而棠家姊妹之所以嚮往緬甸與台東，正是因為這些地方位於權力遊戲之外，像是一方淨土。雖然，這種心態其實無異於歐美富豪：一旦弄髒了手，就躲到第三世界避避風頭。也許，在不同族群的博弈之中，新移民與原住民只能屈居末位，或者根本無法參與這場遊戲。他們在片中是失語的，必須接受他人的強勢語言。當然，本片畢竟是留了一手，提醒觀眾這些弱勢語言、族群的在場或缺席。

　　那麼，主流語言的廝殺又透露了什麼？拋開寓言式的簡單解讀，我認為，勝負的關鍵其實不是語言本身的地位，而是語言的學習能力。重點不在於一個人的「母語」具有多大份量，而在於她能掌握多少種語言（片中也反覆出現少女棠真學習日語的場景）。乍看之下，棠家本來只是官員之間的仲介，理當處於最為低下的地位；殊不知，這種中介者卻能掌握權力的支點，因為她們才是精通各種語言的翻譯者。至於《大佛普拉斯》也透露了類似的傾向：片中，文化混血的舞女Gucci顯得充滿魅力（還能用西班牙語調情），得以騎在男性老闆之上；而字正腔圓的葉女士只能屈居劣勢，淪為老闆手下的第一個受害者。正如當今的社會，「多語能力」足以測出一個人的實力。

　　事實上，與其說《血觀音》表現出語言之間的傾軋、對立，不如是透露了族群之間的暗通款曲。我們看到，儘管每個角色處處爾虞我詐，卻也十分清楚彼此的底細。事實上，本片的敘事結構註定如此：無論片中的陰謀埋得多深，到頭來還是得全盤托出，不容留下任何疑慮。如此一來，本片自然無法構成任何陰謀論，有的只是精心設計的「大巧局」。互相敵對的各方勢力必須合作良好，以便共同完成劇本設定的詭計。

　　同樣地，片中的語言張力大概也是假象。例如，原為日本人的林太太平時假裝聽不懂國語，直到死前的最後通訊才暴露了自己的國語能力。大家表面上裝聾作啞，實際上卻理解每一句話背後的暗號。如果隔閡的來源是缺乏共識，那麼本片的情形卻剛好相反。片中角色的真實隔閡毋寧在於彼此的默契：「妳／你不知道的是，我原來知道妳／你。」總之，《血觀音》上演了一場精采的棋局，有賴於不同陣營協力達成。至於族群之間的尖銳摩擦，大概也被優秀的劇本給「潤飾」掉了。而這點自然有好有壞。

　　有意思的是，本片大概是為了增加角色溝通的機動性（才能上演各種對諜），反而安插了一個外型笨重的道具：「黑金剛」手機。雖然我不太清楚「黑金剛」在當年的使用情況，只是看著角色不時掏出磚頭大小的手機談急事，倒是蠻有趣的景象。不知為何，這台古早的手機也令人想到：人類最好的溝通器官或許不是「口」，而是「手」。正如片中觀音像的意外斷手，手部一直是本片的關鍵象徵，更是角色交流情感的重要管道。無論劇情如何悲慘，至少，牽手的動作提示了一種理想的溝通方式：相較於語言存在著「說」與「聽」的不對等，兩隻手掌的接觸永遠是平等、互相而溫暖的。

電影資訊

《血觀音》（The Bold, the Corrupt, and the Beautiful）－楊雅喆，2017