你會不會覺得我們是多出來的世代？世界上所有的神都已死去，明明整顆地球富裕得不可思議，卻有那麼那麼多人難以生存，而革命也好、哲學也好都無法通往任何地方，連該怎麼煩惱、該如何痛苦都變得多餘，可這多餘又是真的，我們只能如此多餘地幻想、掙扎、幻滅。

　　整部電影似乎也放棄了如何說一個傳統意義上的故事，比起情節本身，角色之間的對話是那麼切身地把我們多餘的痛苦裝了進去，於是，只要有某個眼神、某段對話，甚至是某個畫面讓你感同身受，這部電影之於你就成立了，電影的此前此後便成了你的故事的一部。

　　我所看見的故事裡，男孩在城市裡狼狽地討生活，女孩也是，男孩替去了非洲的女孩餵看不見的貓。女孩從非洲帶回了好多故事，還有一個開著跑車的男人。三個人在餐廳裡、咖啡廳裡、男人的房子裡、男孩的老家說話，女孩離男孩越來越遠，男孩該跑去哪，才能找回女孩？而困在男孩的第一人稱視角裡，男孩、女孩，甚至是男人所說的，又有多少真實、多少謊言？

　　在如此多互相折射的細節之中，若要看見整部電影的基調，我選擇男孩第一次進女孩房間時所看見的光。

　　為了替女孩餵貓，男孩去了女孩的房間，那是向北的房間，一整年都照不進陽光，只有當遠方的建築物將日光反射進來的瞬間，房間裡會有光。整部電影，以男孩的眼望去，有光的時刻亦是稀少，但我確實透過女孩看見了光，有光的時候是那麼地美，美得彷彿我們已不屬於我們的身體、不屬於我們的家族、不屬於我們的階級、不屬於我們的國家、不屬於我們的物種，僅僅是存在於此時此地，沒有過去亦無未來。

　　當我們窺見那光的時候，我們是承受那美，還是轉過頭去，因為還有漫長的一生在後。畢竟如果在黑暗之中待得太久，人的眼睛會變得無法適應光亮。可一旦見過了光，便越發不能忍受沒有光的時刻，彷彿那些時刻不曾真正活著。還是那光僅僅是太過痛苦的我們所產生的集體幻想？

　　穿越角色們的話語、階級、情緒，所有的角色們都在叩問，我為甚麼要活著？我能夠得到什麼？我又需要忍受多久？活著是那麼地苦而無意義，沒有誰在等著我回家，也沒有意義等著我去追尋，我所擁有的只有無限延伸的現在，優雅得體或灰頭土臉都只是長著相異的臉的薛西弗斯，困在一個陽光無法直射的房間裡。

　　對於認真面對生活現實並感到滿足的人來說，整部電影都太過多餘，怎麼不去創造意義呢？怎麼不去改變現狀呢？怎麼不好好想想你真心想要的事物並去嘗試呢？可男孩、女孩和男人就是做不到，或者該說是做了卻感受不到，感受不到所謂的目標，也感受不到所謂的希望。因為你沒有辦法去逼問日光，為什麼不照進房間，就如同你無法要求一個無依之人感到安全。

　　於是，這些多餘的無聊、痛苦、沈悶都是真的，再怎麼多餘、不講理都是真的。這是男孩、女孩和男人的地獄，也是我們的地獄。

　　我們聽說過光，也曾經看見過光，可是光遲遲不來，我們仍在。

　　我們用各自的語言試圖召喚光再來，男人燒了穀倉，女孩去了非洲學舞，男孩也在故事裡以自己的儀式完成了召喚。

　　可光究竟在哪，是否還會落下，我們誰也不知道。

　　你可以說這光是生命的意義，也可以說這光是人與自然的合一，更可以說這光什麼也不是。

　　整部電影裡用細節串成一個又一個的符號，有太多符號能裝進整部電影，這是我所選擇的符號，而在三個角色之間、長達一百四十九分鐘的電影裡，你所選擇的符號或許會讓你看見截然不同的故事。或許我們的世代也是，正因為什麼都不是，才能看見這樣的電影、這樣的光？

電影資訊

《燃燒烈愛》（버닝）－李滄東，2018