她害怕和人變得親密。在葵的心裡，親密的關係並不是加分，而是一種失去。──角田光代，《對岸的她》，頁230。

　　自有次意外看完《紙之月》後，立即成為角田光代的書迷。角田光代善於描繪日本社會下的女性形貌，透過書寫女性在工作與家庭間的掙扎、面對日本傳統女主內觀念與新女性概念衝突下如何自處。角田光代的筆下沒有超人英雄式的角色，沒有輕易能獲得救贖的出口。深陷於日常生活糾葛、普羅大眾的苦惱，將細微的隱忍、妥協、受害的情緒，用毫不在乎的淡筆勾勒出刻骨銘心的疼痛感。角田光代每本小說裡幾乎都有這樣的女性角色，受到家庭、社會對於女性刻板印象下排山倒海而來的龐大壓力，是那樣掙扎著、徬徨著，卻又得拚盡全力活著。每每看著都為她筆下的小人物們感到悲傷憐惜，又盼望劇情最末能給予一點希望。角田光代筆下的女性是那樣真實，真實的令人感到悵惘。

　　角田光代書寫的《對岸的她》獲得直木獎肯定，以雙軸線的敘事，初看有點成長小說的味道：一條線敘述內向被動、不擅長打入群體的家庭主婦小夜子領著三歲大的女兒小光，徘徊於各公園間。小光與母親小夜子個性相像，兩人無論到了哪裡，皆無法融入孩子們或媽媽們的群體，「公園吉普賽」似的四處遷徙流浪。為了逃避與媽媽們社交，也盼望能讓女兒小光有更多機會認識其他孩子，小夜子決定為了將女兒送到托兒所，而去找工作。

　　另一條線描寫長年無法與同儕相處融洽，甚至受到排擠攻擊而不願上學的葵，在父母的商量下經過搬家、轉學，來到相對窮鄉僻壤較差的高校就讀，就學期間認識知心好友魚子，卻因為班上奇怪的氣氛與陸續發生的排擠事件，觸發魚子不為人知的家庭情況，兩人展開長期的逃家之旅。前後兩條看似無關的線路湍急而過，最終匯流成大川。

　　在兩條不完全相關的敘事軸線對照看待，竟能互文閱讀，同儕、同事、孩子群體、媽媽群體，人是否因為是群居動物，而無法迴避人與人間的「相處」，但如何才能和諧的融入群體，如何才能夠獲得永遠不變的關係？我們能否逃離群體、迴避生活、躲開日常的襲擊，或是用力地斬開一段難分難捨的關聯？一切是否該由傷害或死亡作為結束？還是就連這些也不能夠？《對岸的她》像是在尋找答案的同時，也向著讀者詢問著。

 書籍資訊

《對岸的她》（対岸の彼女）－角田光代，2005