小資女戀上富二代的題材已不再新鮮，在印度這個貧富差距極大的地方，拉特娜連小資女都稱不上，她是個仰人鼻息的寡婦，她逃到了孟買當幫傭，努力過上自己想要的生活。

　　《孟買夜未眠》一片少不了印度片的歌舞元素，這個元素使得印度片很難不歡快起來，與孟買快速、擁擠且潮濕的氣氛交織著，矛盾了這個愛情故事的鋪陳。拉特娜與男主人艾許文的互動、言語特別慢與細緻，兩人的互動被間隙填滿，溫情就在裡頭烘著。保守的民風、保守的穿著與有些前衛的愛情讓這部電影變得特別磨人；容我這麼說吧，就像耳鬢廝磨之際的私語，光線繞在耳擴與零碎的文字撞在一起，旁人難以看清，只能聽到窸窣聲響，卻有了足夠的想像空間。

　　「現在都市男人都喜歡獨立的女生。」

　　「我不知道都市男人喜歡什麼。」

　　明明是談論拉特娜妹妹的婚事，這話似乎卻繞到了自己身上去。這段婚姻呈現了太多問題，父母急著讓女孩嫁人，一方吃飯可以少放一個碗，另一方多了個幫忙幹活的人何樂不為呢？於是許多年輕女孩的夢想被犧牲了，這不是不愛，也非殘忍，只是父母們沒有更好的辦法，至少能有個照顧女兒的家庭，都市的男人將會讓拉特娜的妹妹繼續就學、考試，拿到文憑，即便這並不一定是她需要的。拉特娜想追夢，想成為裁縫師，她「明白」自己的身份，這樣的明白讓她無法向前，不論是不相信這樣美好的愛情是真實的，或是無法抵擋社會眼光的壓力，種種的推力，讓這段愛情彷彿裹滿盛著雨的泥濘，象頭神節來臨，正是雨季。

　　雖然本片的氣氛充滿了悶䗪的情意，但那唯一一次伴隨著象頭神節的狂舞，讓拉特娜綻放著光彩，紗麗揚起，腰間的肌膚露了出來，也許是本片最為裸露的時刻了，也暗示了主僕的界線將被打破，然而這個吻僅能停留在眉心，從美國回來的艾許文也許思想更為開放，但跨不過去的是他愛的女人與整個社會，他的朋友告訴他不該再打擾她，即使他不在意，他的親朋好友都不會同意，她也無法視而不見。這就是自古以來婚姻的難題，我們總認為婚姻與愛人是人權，是兩個人相愛並決定共組家庭的證明，但對大多數人來說，婚姻是制度，婚姻具有社會意義，它的義務不是當事人互相對彼此負責，而是對於兩個家庭這個小社會，甚而擴大至國家這個大社會。

　　兩人在屋頂上談心，而不是哪個適合戀人約會的場所，這個場景安排別有用心，前頭拉特娜與朋友曾說這裡可以眺望整個孟買，這也許是他們這些幫傭少數「高人一等」的時刻了。艾許文提議離開這棟房子，因為這裡就是將兩人身份位階牢牢固定的地方，但他忽略的是，在這個城市，高樓與貧民窟如此分明，如同他們的關係，穿著傳統服飾的人被穿著西服的人鄙視，城市與鄉村的界線在每一條街、每一棟房子都存在。

　　《孟買夜未眠》是部特別挑逗的電影，他們甚至沒有什麼肢體接觸，可是情感卻如此濃郁，我們可以從拉特娜與艾許文的互動中感受到愛意的流轉，它就那樣散在這個家的每個角落，在每一次無需言說就帶上的房門，在每一次談論他人之事卻無意間戳入心坎的話語，可是兩人卻始終缺了臨門一腳，因為這樣的愛非從傾慕，更不是因為門當戶對，而是最基礎的陪伴與關心，這樣溫潤的愛就在兩人心中轉著圈，被門當戶對的牢籠困著。

電影資訊

《孟買夜未眠》（Sir）－Rohena Gera，2019