《機械複製時代的藝術作品》是哲學家班雅明為人熟知的文本之一，內容闡述了複製技術帶來的新的藝術形式，由於機械複製技術製造了「萬物皆同」的感覺，藝術品的原真性，即它的即時即地──獨一無二性也隨之煙消雲散。

　　「一件東西的原真性包括他自問世的那一刻起可繼承的所有東西，包括它實際存在時間的長短以及他曾經存在過的歷史證據。」舉凡畫作、雕刻等，在尚未出現複製技術時，他們保存著時空的溫度與歷史的觸感，例如在時間流逝中，物理結構可能損壞或改變，以及所有權的變更；同時也維持著傳統聯繫中的膜拜價值：最初人們將對自然神靈的崇拜引入具體且獨一無二的藝術品上，例如中世紀教堂中，藝術品被放於極高或不便觀賞的位置，此行為側重的便是藝術品的膜拜價值。

　　而討論到原真性，也就是「靈光」的消失，在班雅明另一篇文本《拱廊街計畫》中，他認為巴黎拱廊街連結著過去與未來，古代與現代的交錯，是班雅明試圖探詢靈光所在之處的計畫。而拱廊街是百貨公司的前身，是商店街的原型，是能讓都市漫遊者駐足流連忘返之地，也是最能彰顯現代資本主義、消費主義精神的建築，或者可以當成世界的縮影。

　　然而班雅明在《攝影小史》提到，早期肖像仍具有「靈光」，攝影師與被攝者有契合的默契與信賴感，耐得住長時間的曝光，加上光影絕對連續性的安排，使影像由昏暗漸層至光明，這都是「靈光」現象的要素，可以說被攝者是「活進」照片裡，讓靈光棲息在影像中，再者拍攝過程費時太久十分辛苦，不能再拍出一模一樣的照片，因此「靈光」仍存在於此。當人像真正消失於照片中時，便無法透過人的面部表情展現出靈光，對其獨一無二的特性造就的膜拜價值便也就逐漸消散。

　　對膜拜價值取而代之的是藝術品的展示價值，即使班雅明提出攝影技術愈精進，靈光反而消失的論點，但他並不全然希望藝術的創作能回到當時保有靈光的時代，班雅明正面的對待靈光消逝的現象，因為機械複製讓藝術品出現了新型態的轉變，使它從傳統領域與儀式功能中「解放」，使眾多的複製品取代它原真性的這個特點，想要欣賞《蒙娜麗莎的微笑》不必再跑到巴黎羅浮宮，各地美術館與博物館都可能擺著它的複製品，如今更能在雜誌或手機上直接隨時查看，也證實了大量機械複製「使複製品能為接受者在各自環境中去加以欣賞，因而就被賦予了所複製的對象以現實的活力」。而在大眾媒體發達的當代社會，展示價值更在任何領域都展示了支配主導的地位，對名人來說更是因為經由傳媒被大眾認可，體現了依賴他們的展示價值的概念。

　　而在《機械複製時代的藝術作品》的後半部，班雅明逐漸由照相攝影延伸著重討論到「電影」，攝影照片逐漸具有潛在的政治意義，要求觀眾某些特定的接受，而後開始出現圖說引導讀者的觀看，由於攝影師的取鏡與鏡頭選擇，照片本身並不客觀，它的意義建立在被觀看之上，由不同的人在不同場合觀看，都會形成不同的解釋，一但經由圖說直接去揭示，觀賞者就只能走上一條特定的道路了。

　　經由一系列剪輯組合的電影亦是如此，除了觀賞者，電影演員更是被侷限在機器前，而不是親身在觀眾前面表演，演員透過模仿揣摩角色的形象，卻無法模仿出靈光，也就失去了在表演中使他的成就適應觀眾的可能，況且，電影演員的成功並非單就本身的表演，攝影與燈光設備、剪輯等等，使電影不像自然發生的場景，只是「徒有其表」。而當電影演員站在攝影機前，就如同站在觀眾面前般，觀眾就是這個市場中的買方，在資本主義下堆疊出演員的形象，出現崇拜明星的儀式，這些明星的商品價值就大大抑制了本身存在的價值，若資本主義繼續控制市場，電影還能被期望的貢獻就是對古老藝術的革命性批判。

　　而人總是滿足於展示技巧的成就感中，電影具備讓眾人參與的特性，人們就能看到自己進入藝術作品當中，不再處於旁觀者的角色，現今人手一部手機，拍照錄影是稀鬆平常的事，攝影技術改變了大眾與藝術的關係，極其廣泛的大眾參與引起了參與方式的變化，從凝神專注的欣賞品味藝術作品，這種人進入到作品當中；但更多的人使把藝術作為消遣而沉浸在自我中，我們何嘗不是這樣，到美術館參觀不是因為喜愛藝術，也許更多是為了展示自己具有藝術鑑賞品味而打卡給他人知道，或者是沾沾自喜自己與藝術品的合照，作為娛樂消遣的成分越來越高，這種心不在焉的消遣性接受成了知覺發生深刻變化的跡象，就像電影，一秒好幾個畫面的快速鏡頭閃過，觀眾已無法再思考也不知道能思考什麼，因為活動的畫面已填滿了觀眾的知覺，這種精湛效果逐漸與消遣性接受迎合，還成為了一種新的鑑賞方式。

　　機械複製年代下的產品，透過經濟實力區分，才有了與古典時代不同獨一無二的特性，現今時代常有許多追逐名牌的盲從，其實源自於商品行銷策略，將價位打造成了品味。但總體來說，在機械複製生產狀態下，衍伸出一種普遍平等的價值觀，也造就一股追求「消除距離」的想法，因此我認為複製技術無所謂優劣，而是一種必然。

書籍資訊

書名：《機械複製時代的藝術作品：班雅明精選集》 Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit

作者：華特．班雅明（Walter Benjamin）

出版：商周出版

日期：2019

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