《下女》開拍至今已將屆滿60年，本片的電影藝術及劇情鋪陳在今日看來仍十分高端。1960年，韓戰結束不過七年，南韓已經迎來了向西方靠攏，行資本主義的果實與毒汁，中產階級出現，農村工人湧向都市，社會面臨轉型的陣痛期，階級衝突與中產階級家庭內部的問題正湧動著。

　　片頭兩個孩子在玩翻花繩，隨著節奏慢慢加快，繩索構成的圖案也越趨複雜，如同劇中人的關係，剪不斷理還亂。他們的父親是個鋼琴教師，在工廠幫女工上課，女工不論對老師或是課堂都十分嚮往，這不單是來自於教師的個人魅力或對於音樂的喜愛，更多的是他以及鋼琴背後所代表的資產與價值觀，那來自西方的以及中產階級的悠揚樂音使女人們趨之若鶩，情況倒也有些像美援時期不少台灣女性對於美國大兵的憧憬。

　　他無法負荷家中開銷，妻子開始做縫紉工作卻病倒了，不得已的情況下他們請一位女工幫他們找一位女僕來家中幫忙，這位女僕卻使得這個美好家庭支離破碎。

　　這棟房子共有二樓，連結上下層的樓梯成了本片核心，夫婦住在一樓，女僕卻住在二樓。而後女僕引誘男主人，甚至逼迫他與自己同房，獨留女主人一人在一樓，她成了家中地位最低下的人，在片中總是穿著韓服，代表了南韓舊時代的女性，順服丈夫、一生最大的任務就是有個美滿的家庭，她勤奮工作追求那些物質上的滿足，想要跨新時代，跟上走向西方的南韓卻是力不從心。

　　女僕則時常用力敲著琴鍵，想要引他人的注意，鋼琴之於她就是擺脫原有階級的象徵，她代表的是新時代的女性，跟隨自己的慾望，但在原生階級的禁錮下，她奏不出美好的樂曲，只能發出嘈雜的聲音；本片中的三個重要女性，妻子、女僕、引薦女僕的女工中，只有妻子沒有碰過鋼琴，又在在顯示了她與新時代的格格不入。

　　本片女性的性格鮮明，反倒是男性長期呈現軟弱的姿態，前頭花了時間鋪陳夫妻的濃厚情感，讓後頭的出軌令人更為驚愕。他發現女僕懷孕後又變得優柔寡斷，所有得以使劇情繼續推進的決定都是妻子主導。

　　妻子與女僕的服裝一白一黑呈現強烈對比，也使得敵對態勢更為緊繃，而違和的是妻子時常訴諸感情，無論用身為母親或是妻子的角度，她用卑微的言語哄騙女僕，總是稱呼她為親愛的，卻讓醫生為女僕墮胎。同樣充滿矛盾的是外頭風雨交加，屋內卻保持明亮，閃電與雷聲提醒了觀眾莫被這精心打造出來的房屋所蒙蔽，中產階級家庭所面對的困境比想像中多得多。最後男人與女僕自盡，她緊抱著他的腳，他走下樓並將她拖下，女僕倒吊著迎向她人生的終點，最終仰臥在樓梯上，依舊卡在這個不上不下的位置。

　　本片運用了許多隱喻增添懸疑氛圍，家中時不時會出現老鼠，對一家人來說是令人厭惡的存在，他們買了老鼠藥，女僕卻徒手抓它。老鼠藥後來成了這家人威脅女僕的工具，他們把她視為老鼠，在進門之際她就抓住了自己，她勾引男人讓自己陷入困境。夫婦的女兒是個跛子，男人買了一隻松鼠給她，告訴她即使牠被關起來也要讓牠鍛鍊身體。對他們來說這間房子是最重要的，不論你的本質適不適合這裡，你都得改變自己去迎合它，這個女孩就代表了中產階級家庭陰暗的一塊，他們看似幸福美滿，卻仍在時代的轉變中掙扎。

　　《下女》的開頭與結尾互相呼應，皆是以男人為妻子讀報呈現，剛剛的一切似乎都沒有發生，讓片中人告誡人們男人隨著年紀增長將越來越沉溺女色，真實與虛幻在一線之隔卻又無法摸清，是幻想還是警世寓言，又或者是為了因應時代所作的反轉？女僕依舊是女僕，他們將被男性凝視，從女性眼中洩出的窺探目光與慾望的釋放只存在於虛幻。

電影資訊

《下女》（하녀 / The Housemaid）－金綺泳，1960