2020年2月29日，台灣《壹週刊》結束營運，終結了19年來在台灣風風火火的年歲。壹傳媒將狗仔文化帶進台灣，爭議頗多，卻也有著敢言、針對過去媒體不敢報導與評論的事件多有著墨的特質，即使《壹週刊》在台灣已走入歷史，但同屬壹傳媒的《蘋果日報》仍舊是擁有極高聲量的四大報之一。

　　從企業經營來看，黎智英的媒體王朝早有敗象，但其對台灣的影響卻不是三言兩語可說的完。若要對壹傳媒有更多的了解，李惠仁導演的作品《蘋果的滋味》將是一個很好的切入點，本片梳理壹傳媒進入台灣之後歷經的風光與爭議，中段聚焦黎智英進軍電視與收購中時集團失敗始末，並紀錄了2012年的反媒體壟斷運動。本片雖批判了媒體生態，卻榮獲2016年台北電影節的「媒體推薦獎」，著實令人玩味。

　　壹傳媒進入台灣以後，不論演藝圈或政治界，大約都得罪了一遍，媒體與藝人的關係從互利轉趨衝突，而政界醜聞不分顏色都被攤在陽光下。壹傳媒靠著腥羶色搏得目光，並佔據部分紙本媒體市場，也造成了台灣媒體界的典範轉移。在此前，台灣媒體的報導還算中規中矩，藝人與媒體互利共生，政治界敏感議題也較不會被大肆報導，更遑論政治人物的私生活。但壹傳媒引進的狗仔風氣與報導風格，讓閱聽人的習慣與喜好有了根本性的轉變，讀者開始不那麼重視新聞的真實性，而是更為偏好聳動與具高度娛樂性的報導。

　　《蘋果的滋味》一片中拍攝了《蘋果日報》內部如何決定頭條新聞為何，切中閱聽人窺探的私慾，在擁有龐大的讀者之後，才能刊登一些深度報導，試圖取得收支平衡。然而，台灣讀者的胃口的確是被壹傳媒養大的，看這麼多「精彩聳動」的新聞之後，又有誰想耐心閱讀嚴肅的深度報導呢？儘管如此，壹傳媒對於和平醫院封院或是許多臥底探查的報導依舊深具價值。

　　《壹週刊》紙本雜誌退場，轉為網路訂閱後，《蘋果日報》也在一年之後以「蘋果新聞網」步入網路訂閱制，然而許多人都認為壹傳媒對自身定位不夠明確。首先，國外許多推行訂閱制的媒體都是具有公信力，且報導內容多為深度剖析之議題等，但壹傳媒主打的腥羶色對多數閱聽人來說是「具吸引力」的內容，但卻不一定是「有價值」的新聞；再者，即便今日許多人都養成「使用者付費」的習慣，影音串流或付費APP擁有龐大訂戶，但為了看新聞付錢並非台灣閱聽人的習慣，況且，許多新聞每家媒體都會報導，並不一定要看壹傳媒的新聞，甚至可能會有媒體同行藉由訂閱《壹週刊》與《蘋果日報》來抄襲獨家新聞，因此對讀者來說，訂閱更顯得沒有價值可言。而也有部分訂閱戶是秉持著希望媒體生態能夠維持多樣化，或者因黎智英較為反共的立場而選擇以訂閱表達支持，並非真的覺得其新聞有付費價值，從長遠來看，這對壹傳媒來說也並非好事。

　　媒體擁有雄厚資本，能夠查探出許多人們無法得知的事情，達到閱聽人「知的權利」，而其與「隱私權」的對衝也並非新聞，壹傳媒與其他媒體都曾為此吃上官司。在邁入網路時代後，散播資訊變得更加容易，人人都可以有一個自媒體，儘管流量與擴散程度不及大媒體來得迅速與廣泛，卻已部份取代了傳統媒體的功能，許多記者從網路上抄新聞的行徑也引發不少批評。假新聞竄流、媒體資金來源大力影響報導、公民記者的興起都一再打擊傳統媒體的權威。當權威不再，新聞世界的失序卻尚無法被其他媒體與個人完整填補，最後依舊呈現了信者恆信，只看與自己立場相近的報導的狀況。在資訊爆炸、訊息快速流通的時代，我們卻顯得更為封閉。

　　在《蘋果的滋味》一片中，可以清楚看到壹傳媒如何攪亂媒體生態，然而在台灣對中國的經濟越來越依賴，甚至造成中國直接與間接地影響台灣政局後，壹傳媒竟成了媒體中較為中立者。在反媒體壟斷運動時，僅有無法上架的壹電視和少數媒體到場，這個台灣媒體版圖即將重整之際，更顯現了台灣民主發展過程中媒體的重要性。媒體推動了台灣民主與自由的發展，卻在這個危難關頭退縮，而攪亂台灣媒體界的壹傳媒卻一次次在台灣民主發展史上插旗。

　　2020年2月26日，《壹週刊》發行最後一期，且供讀者免費閱讀，裡頭有19年來《壹週刊》走過的精彩與瘡疤。《壹週刊》的轉身並不華麗，最後的告別依舊有人感謝、有人咒罵，或許也算是另一種「始終如一」吧！如同最後一期封面所提「壹路堅持 珍重再見」。

電影資訊

《蘋果的滋味》（The Taste of Apple）－李惠仁，2015