勞勃阿特曼 （Robert Altman） 的《三女性》（3 Women） 在1977年發行時，其中夢境、超寫實的表現形式普遍讓當時的觀眾眼睛為之一亮，如柏格曼 （Ingmar Bergman）《野草莓》（Wild Strawberries，1957）、《假面》（Persona，1966）、《哭泣與耳語》（Cries and Whispers，1972）中關注女性精神官能症或歇斯底里的狀態，或是大衛林區 （David Lynch）《藍絲絨》（Blue Velvet，1986）依戀母體的老男人與《穆荷蘭大道》（Mulholland Drive，2001）中夢境的凝縮與置換作用 。

　　Pinky相當喜歡水療院的同事Millie。即便Millie總是對Pinky愛理不理，Pinky仍隨時隨地待在Millie的身邊：跟著Millie去醫院吃午餐、成為Millie的室友，甚至在Millie不在時穿上她的衣服、偷看她的日記。Pinky對於Millie的情感並不僅止於「崇拜」及「依戀」（Pinky提過自己隻身一人從德州來到加州找工作，可以推斷Pinky容易對最先認識的人產生依附情感）。Pinky渴望成為Millie，於是她想方設法地融進Millie的生活中，試圖了解她在想些什麼。

　　當Millie帶著Willie的丈夫Edgar回來偷情時，她對Pinky吼道：「跟妳在一起總沒有好事發生。妳毀了一切。」Pinky跳樓是這個故事的分水嶺：昏迷甦醒後的Pinky性情大變，開始吸菸、喝酒、甚至單獨將Edgar找來家中，並且對Millie大呼小叫。

　　然而，當Pinky在晚上做噩夢時，她又跑到了Millie的床邊，表現出先前脆弱且需要被照顧的模樣。Millie不計前嫌地將Pinky擁入懷中。此時Edgar再次來訪，Millie像一位母親似地阻隔Pinky與Edgar，試圖趕走Edgar，直至兩人得知Edgar將Willie獨自留在家中生產，他們才匆匆離開。

　　在結局出現前，我們對故事中的所有情節或許都感到一頭霧水。但是，當結局裡Pinky稱呼Millie為「媽媽」時，我們便能明白前面的情節為何如此安排。

　　若Millie確實為Pinky的母親，那我們不僅可以解釋Pinky在病房時對Millie的信任、以及看見「父母親」時毫不認識且歇斯底里的情況，同時可以解釋Pinky為何在理解Millie跟Edgar的行為是「偷情」之後跳樓。

　　甫出生的孩子最先依賴的對象通常是陪伴在自己身邊的母親，而母親與孩子之間的羈絆經由九個月的孕育、臍帶連結與哺乳等生理行為加深。孩子成長的期間，會學習並模仿親密之人的行為及言語，於是我們看到前半段的Pinky像是個缺乏思考運作的嬰孩，但是她總是睜著靈動的大眼、時時刻刻觀察Millie（母親）的行為。

　　而Millie的冷漠多少地顯現了她作為一位母親對於孩子的倦怠與不耐。只是當Pinky（孩子）童言童語地對自己說「我覺得妳是我見過最完美的人」時，仍會心軟地卸下心防。

　　以精神分析的觀點而言，主體、父親及母親三人即構成一個伊底帕斯三角關係，主體終其一生所需面對的創傷多來自於此三角關係。Pinky跳樓後的性格轉變、尤其是與Edgar之間的曖昧關係，顯示了佛洛伊德所說的潛意識衝突：女兒藉由模仿母親的行為以獲得父親的喜愛，父親是女兒及母親共同爭奪的對象。

　　這個潛意識的衝突在Millie與Edgar偷情的夜晚正式被搬上檯面：女兒明白了母親與自己爭奪父親的意圖，自此將母親視為敵人，並且為了拆散父母、阻止父母行房而以「跳樓」吸引父母親的注意。的確，Millie在Pinky跳樓後將所有的精神耗費在照顧Pinky及尋找Pinky的「父母親」身上，並對自己的行為感到愧疚。

　　《三女性》所講述的故事是一個典型的佛洛伊德精神分析案例，只是是相當直觀且簡化的。Pinky、Millie、Edgar三人之間構成了伊底帕斯三角關係 （ménage à trois），而Pinky與Millie、Millie與Willie則各自展現了母女之間的原初衝突。

電影資訊

《三女性》（3 Women）－Robert Altman，1977