對成軍6年的愛慕劇團而言，劇場的黑盒子已在《前鎮草衙我家的事》（2019）質變為熟稔的鄉壤，2020年的《十月銀座街》則相反地使街坊陌異化。同樣是愛慕劇團與社區結合之作，相隔一年的兩齣戲卻催生了截然不同的劇場味，導演宋淑明讓戲劇性無孔不入，逢處隨生，空間一再就地裂變。

　　戲劇與在地居民結合，在專業與業餘、外來與地方間拉鋸。之於劇團，不無演出風險；之於地方，充滿想像與詮釋的危機。一方面是民眾在演出時的臨場反應無法預期，另一方面則是專業的精準演繹可能導致偽本土的質疑；雙面不討好的任務卻巧妙地化作愛慕劇團質問的尖錐：究竟，何謂戲劇？

　　一年前在衛武營演出的《前鎮草衙我家的事》，宋淑明讓演員混入觀眾中一起進場。乍看無分別的入場，其實卻是由兩股人群與兩重說話方式所編織，演戲與來看戲的齊聲說話，對白混淆著日常對話，導演挑戰那橫亙在作戲與現實間狀似涇渭分明的界線，使戲裡戲外撲朔難辨。就像劇中混淆著耳熟的電台廣播與陌生的放送內容，復古的收音系統搭配上充滿未來感的聲光效果，還有在觀眾席接二連三迸出的戲劇場景，此起彼落，再再都讓人產生今夕何夕的錯覺，使衛武營的特殊空間質變為不無熟捻的破落家鄉。戲劇與日常的分界在演員來去自如的走動中消抹，觀眾被織入劇場與日常（戲劇與居家）的百納被裡，你的難題錯覺成我的困境，戲劇由是蔓延成切膚處境，同喜同悲，不能自己。

　　遊走在戲劇與人間的幻術，《前鎮草衙我家的事》刻意抹去作戲痕跡，然則新戲《十月銀座街》卻反其道而行，大刺刺的用力演戲。

　　2020年10月25日申時，高雄鎮華街138巷封街作戲，大陣仗拉紅線與放欄杆，全然懸擱此地就算不管制也早已沓無人煙的現況。沒落是日常，被加框的沒落倒成了展覽場，引眾圍觀。鎖街擺戲，古有野台戲的慣例，然而愛慕劇團不搭臺不造棚，不作戲的作戲像孔明的空城計，在光禿禿的寂靜中空氣凍結，散發著詭譎的戲劇效果。非日常不僅此一樁，一條敞開的空巷，被三股力量團團包圍：為了看戲從各地匯聚過來的大批觀眾，像是自家有熱鬧而喜孜孜的里民，以及隱身角落伺機而動的演員。

　　戲開演的前三十分鐘，街裡巷外一線隔開，觀眾與居民的氣氛猶如兩軍對峙，裡外不停地好奇張望。場外觀眾引頸企盼，腦中盤算放行後該佔據哪裡才算搶到看戲的國王位置。隊伍還得時而左擠右挪，讓道給免排隊，自動晉升VIP的138巷住戶。他們一派輕鬆，不僅合法穿越禁線，優先入場，還牽著自家單車、摩托車隨意停擺於戲即將開演的商店街裡，讓人莫辨這究竟是待會的佈景道具，或者只是居民自己的交通工具，是很會演居民的演員，還是被觀看戲劇化的居民。在地居民平時走踏如廚房之地現在搖身變成特等貴賓席，從自家巷子裡饒富興致地眺望街外觀眾猶如再現張愛玲《等》的大戲。午後斜陽，戲還沒開演，看劇群眾的內心戲已經戰過一輪。此起彼落的手機向內向外交互攝影，吃瓜群眾也成了演員，鏡／境外反覆被折入鏡／境內。

　　上回，正規劇院裡的《前鎮草衙我家的事》把舞台上下當作你家我家屋裡屋外，演員爬上躍下，彷彿不存在戲劇與現實之別。分線原是用來區隔不同空間且無可跨越，導演宋淑明卻一再跨越分線，讓分明的結構錯亂。空間不斷喪失原域，一次又一次的蛻變疊層，像劇中迷失／消失的時代青年們，辨不清自己所是，蜉蝣於搖墜欲跌的城牆底下。

　　此次，在商店街中就地滋長的劇場《十月銀座街》，以紅線、欄杆、工作人員為暗示，在無界線處豎立一道隱形的戲劇牆，框出通往非日常的甬道。於是，過去乏人聞問的黯淡街巷與無臉孔的路人轉而張張澄明且重要無比，因為在這場演出裡無人置身戲外。觀眾被趕入巷弄，像圍觀演出的住戶，卻又像臨演般非屬在地；演員出沒於分岔小徑，忽顯忽隱，既在場也是不在場；跳動於不同時空情境的對白讓整條街的過往碎型幾何般疊加又碎裂；真假住戶混雜演員，多聲道的現場擴音俱現著台詞，疑惑與解謎多重滋生。就像甫開場即緩緩遠去的老人小孩，訴說著戲劇將展開可見與不可見的時空重層包圍，因為置身戲局之中已無處不戲。演員演戲偶也錯覺為路人，他們邊演邊走入仍在營業的商店裡，戲影層疊著現實中正顧店店員的身上，兩重世界既交疊又毫無搭話地分歧，恍若舊事卻又纏崇著新時代揮之不去。從不同方位不共時展開的多幕劇使住戶與觀眾找戲也頻頻看錯戲，忽覺演員鑽入音響箱裡讀劇演出，又感覺身邊人行跡可疑應當是劇裡安插，蛛絲馬跡都可能是戲的連續與斷裂，不僅無可錯過，更可自行演繹不斷擴增戲境。

　　《十月銀座街》描寫二個婦人在餘生中對過往的回顧，抒情小品在住戶、觀眾與演員多維度的觀看詮釋裡，拼湊成古怪而充斥喜感的不協調空間，使不可能存在的多拼世界活靈活現地綻放眼前。就像《城堡》中，卡夫卡以昨日廚房、臥室與今早教室拼裝成內在於尋常世間卻「非此非彼」的絕對域外。被宋淑明再度敲醒的銀座街化身為米諾陶諾斯迷宮，把觀眾卡陷在戲裡戲外，微微領略了自己其實正在夢裡尋夢。

　　《前鎮草衙我家的事》不斷覆／複寫空間，於是總有一個世界遭遇遺忘而彰顯其孤寂感；同樣是獻給了高雄前鎮，《十月銀座街》則顯露拼裝空間裡堂吉訶德的荒誕，貪嗔痴笑間隱然浮顯戲劇的本真性格。

戲劇資訊

《十月銀座街》─愛慕劇團，2020