婦女節將至，許多與女權相關的電影將在戲院與觀眾見面，《女也》（Woman）由長期致力於環境議題的楊亞祖貝彤（Yann Arthus-Bertrand），與人權紀錄片導演安娜絲塔西雅米科娃（Anastasia Mikova）共同執導，走訪全球50個國家，訪問超過2000名女性，不同膚色、國籍、語言，試圖在佔全世界一半人口的女性身上，挖掘如此多樣的姿態。

　　《女也》全片以女性現身說法為主，並穿插拍攝女性在世界各地活動的樣貌，以及拍攝她們的臉孔、身體，以及身邊的人。這類訪談為主的影片最害怕穿插的其他影片與訪談無太大關聯，而本片完全沒有這個問題，每段訪談之間穿插的凝視，都具有承上啟下抑或提示的功能。

　　一名女子潛在海中伸展軀體，伴隨著巨大的鯨，她展現力，也釋放美。常有人說女人是水做的，有人將之解釋為女人的柔情，有人說是因為女人被允許掉淚，而這些解釋似乎都將社會的期待與幻想投射在女性身上。

　　「女人」究竟該是什麼模樣？即使本片拍攝了2000多名女性，依舊無法窮盡女性的樣貌，甚而片中的女人們對於女人的想像也是豐富而歧異的。女性的特質、女性化對許多人來說是她一生的驕傲，從初經來潮到白髮蒼蒼，她都愛自己的模樣；對另一部份人來說，卻是必須隱藏、割棄的特徵，因為這阻礙了她們的事業、因為這招致男人的威脅，女人的一生都在學習如何與自己相處，如何面對世界的惡意與挑戰，而對許多人來說，她慶幸自己是女人，因為這更加證明了她的強悍與堅韌。

　　她們在一片血紅中發現自己的成長，女人能夠孕育生育到表現只在她懷胎十月的日子裡被稱頌，其他時候都被視為不潔，是為不能談論的禁忌。長大後，又或者還沒來得及長大，她們步入婚姻，有人找到了真心愛侶，有人對婚姻與愛情從此幻滅，有人生下孩子，成為家庭主婦、成為事業、家庭兩頭燒的職業女性，也有人選擇墮胎、選擇不要生育，又或者她無法生育。不論女性扮演什麼角色、在人生的什麼階段，永遠都會有人在她們身旁七嘴八舌地給出意見，將女性非人化、幼稚化的同時，又期待每個女人都無限包容，每個女人都有著渴望成為、適合成為母親的「天性」。

　　有些女人挺身而出，訴說自己的遭遇──家暴、性侵、被迫進行割禮等悲劇層出不窮，我們幾乎每天都能在新聞上看到這些駭人之事，人們指著印度、中東、非洲國家的受暴女性，說她們才是需要爭取女權的人，而非台灣或歐美的女人。然而，當女權只等同於活著、不受暴力對待，更可以望見世界對於女性權利是多麽忽視與不屑。那麼多人都彷彿說著：「讓妳活著、不對妳施暴已是恩賜。」

　　《女也》拍攝了這麼多女性，對許多人來說，訴說自己的遭遇、想法都需要非常大的勇氣，然而，她們依舊選擇站出來，因為這次，她們終於有與人平視的機會，得到被認真聆聽的幾分鐘。她們展現了身而為人，應有「選擇」的自由，不論化妝與否、結婚、生育與否、展現剛強或柔弱，當女人不再被框架，當不再有人能斬釘截鐵地說女人是什麼模樣，當每個女性可以自由地說出我是____的女人時，她們終於自由。

電影資訊

《女也》（Woman）－Yann Arthus-Bertrand、Anastasia Mikova，2021[台灣]