人們對詹姆斯‧喬伊斯（James Joyce）的女兒露西亞‧喬伊斯（Lucia Joyce）所知不多，外界對她的看法不外乎是其「毀滅性的人生」，以及作為喬伊斯家「生病的第二個孩子」。

　　著有露西亞傳記《Lucia Joyce: To Dance in the Wake》的美國學者卡蘿‧洛布‧施洛斯（Carol Loeb Schloss）則堅持反對這種被普遍接受的論點。她認為露西亞幼年隨家庭流浪和非常規的成長經歷，加深了她在青春期的迷惘，並缺乏（也從未得到）她所愛之人的指導和認可；即使是死後，她仍是個被命運誤解的個體。

　　喬伊斯曾如此形容這個終生困擾著他的女兒：「我擁有如火光閃耀的天賦都傳給了露西亞，而這在她的腦袋裡引燃了漫天大火。」事實上，在露西亞被疾病毀滅以前，她是一個非常成功、才華洋溢的藝術天才。

　　青少年時期，露西亞一心夢想成為現代舞者，還是個造詣極佳的插畫家。年輕時她加入了六名女舞者組成的舞團，很快地就在法國、奧地利和德國等地演出。《巴黎時報》（Paris Times）的評論曾寫道：「露西亞‧喬伊斯確實是其父之女，她擁有詹姆斯‧喬伊斯的熱情、精力，並是個仍待確定的天才。當她將跳舞律動的才華充分發揮以後，詹姆斯說不定會被叫作『露西亞的父親』。」

　　到了二十歲時，她拋棄了舞蹈和繪畫，並絕望地愛上了父親的助手：21歲的薩繆爾‧貝克特（Samuel Beckett）。而貝克特很快地就結束這段單方面的愛慕，明確地表示他對她的情感並非愛情，此舉或多或少加劇了她精神分崩離析的情況。貝克特是少數幾個往後仍願意探訪她的人，露西亞的母親諾拉則從未到任何一間醫院探視過她。

　　她看似璀璨的未來使其殞落變得更戲劇化，她的悲劇激發了各種傑出的傳記、戲劇、小說和圖像小說：她啟發了貝克特的《夢見介於窈窕之間的淑女們》（Dream of Fair to Middling Women），也或許為喬伊斯著名的《芬尼根守靈夜》（Finnegans Wake）提供了晦澀難懂的語言模型。正如喬伊斯所說：「人們談論我對我女兒的影響，但他們有想過她對我的影響嗎？」

　　露西亞似乎把分手的原因歸咎在母親諾拉（Nora Barnacle）身上，且行為變得「越來越不穩定」：她開始將食物嘔吐在餐桌上；1932年喬伊斯的五十歲生日時，她憤怒地將椅子扔向母親諾拉；當父親的朋友為《尤里西斯》（Ulysses）即將在美國出版致電祝賀時，她剪斷了電話線；而且還經常試圖焚燒東西。

　　在接連幾名醫生的診斷和露西亞「不願意被監禁」後，瑞士心理學家卡爾‧榮格（Carl Jung）同意分析她。榮格很熟悉喬伊斯的作品，並曾在1932年為《尤里西斯》寫過一篇文章寄給他。榮格的分析認為，露西亞及其父親都是精神分裂症患者，但喬伊斯「功能正常，因為他是個天才」。

　　榮格向喬伊斯的傳記作者理察‧艾爾曼（Richard Ellmann）形容說：「露西亞和喬伊斯像是兩個在河底的人，一個不斷向下墜落，另一個則自在地沉潛其中。」但榮格認為自己沒有辦法幫助露西亞，最終喬伊斯只能不情願地將她送到療養院。年僅25歲的露西亞除了曾短暫被放逐到愛爾蘭以外，終其一生幾乎都輾轉關在收容機構裡，直至生命終結。

　　喬伊斯和露西亞之間的大部分關係仍是一個謎，由於幾乎所有的書信都被喬伊斯的朋友瑪麗亞‧喬拉斯（Maria Jolas）銷毀，而貝克特也在喬治的兒子史蒂芬（Stephen James Joyce）強迫下燒毀了他從露西亞那裡收到的所有信件。露西亞傳記作者施洛斯指出，已故的喬伊斯傳記作者理察‧艾爾曼和諾拉的傳記作者布倫達‧馬多克斯（Brenda Maddox）似乎也曾與史蒂芬協議將露西亞的部分拿掉以換取他的合作。

　　無論活著還是死亡，露西亞就像是喬伊斯家不願提起的尷尬存在。1982年，露西亞於療養院裡孤獨地去世。她被單獨埋葬在北安普頓，遠離蘇黎世的喬伊斯家族墳墓。

參考報導：OpenCulture

圖片出處

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