文｜Mumu Dylan

 

　　1975年皇后樂團（Queen）發行由主唱弗雷迪‧默丘里（Freddie Mercury）創作的單曲〈波希米亞狂想曲〉（Bohemian Rhapsody），該曲結構特殊無重複副歌，並由幾種不同的樂風構成和分段，全曲時長達5分55秒。在單曲發行之前，由於歌曲長度的關係〈波希米亞狂想曲〉不受唱片公司青睞，最後在電台DJ協助分段播放引起聽眾迴響，才讓歌曲得以順利發行。

 

　　〈波希米亞狂想曲〉在發行三個月後，創下當時英國史上銷售最高的單曲紀錄，光是在英國就賣出超過百萬張。有趣的是，當時〈波希米亞狂想曲〉登上單曲排行榜冠軍，把原本位居榜首的Abba樂團單曲〈Mamma Mia〉擠下，而「Mama mia」這句話也反覆重複在〈波希米亞狂想曲〉的一個段落。

 

　　除了特殊的樂曲結構外，神秘的歌詞含義也是議論焦點。四十多年來，樂評與歌迷不斷臆測歌詞背後的真正含義，至今仍眾說紛紜。其中最不可能的解讀版本是「默丘里在描寫與愛滋病搏鬥」，因為直到醫生確診以前，默丘里基本上對愛滋病的了解不深。這首歌曲寫於1975年（甚至更早），但默丘里的愛滋病在八Ｏ年代開始成為他的麻煩。也有許多人相信這首歌是「默丘里描寫與女友瑪麗的關係」，但根據樂團唱片製作人大衛‧理查茲（David Richards）曾表示：「皇后樂團沒有一首歌是關於女朋友。」因此可能性也不大。

 

　　還有人發現〈波希米亞狂想曲〉與卡謬（Albert Camus）的《異鄉人》（L'Étranger）有極為相似之處。《異鄉人》是一本存在主義意味濃厚的小說，〈波希米亞狂想曲〉在頭尾也都提到了「Nothing really matters to me」，兩者在思想方面看起來有著強烈的關聯。此外，歌詞的構成與小說也非常相似：兩者在如夢似幻的現實世界裡不在意任何事，直到槍殺了一個男子後，生活才真正地開始（life had just begun）。接著進入監禁與審判的過程，小說結尾時主人公莫梭被判處了死刑，而他的思維也回到起初，認為一切都沒什麼大不了。

 

 

　　然而，最有可能的解讀為〈波希米亞狂想曲〉是「默丘里對自身同性戀取向的告解」。從「序曲」部分開始，默丘里處在一種幸福與混亂交織的尷尬狀態（Is this real life? Is this just fantasy?），他逐漸發現自己對男性有感覺，對女性的慾望則減少，儘管他與最好的朋友瑪麗已經交往了六年，但他也開始與男性親密地來往。他討厭這樣的自己但無法克制，漸漸地感到內疚。

 

　　受到內心譴責和宗教信仰（默丘里與家人皆為瑣羅亞斯德教教徒）束縛，他不斷在整首歌曲中貶低和對抗另一個自己，並認為自己不是一個好人，因此不該被同情或被愛（I'm just a poor boy, I need no sympathy）。序曲最終以拒絕承認結束，他催眠自己只是雙性戀，所以喜歡男人或女人都沒關係（Anyway the wind blows doesn't really matter to me），而這也呼應了默丘里過去對女友瑪麗坦承時說過的話：「我覺得我是雙性戀，儘管我知道這對你並不公平。」

 

　　進入「謠曲」部分，實際上是默丘里內心兩個對立角色的爭鬥：罪惡默丘里（同性戀）殺死了無辜默丘里（異性戀）。罪惡默丘里首先向母親坦承自己「殺了一個人」，而歌詞裡的「媽媽」或許不是指現實中的母親（多年來他經常在歌曲裡使用「媽媽」字眼，因此往往不能單從字面解讀），最有可能是指最好的朋友瑪麗。無辜默丘里的生活剛有了轉變（life had just begun）：皇后樂團剛在一年前有了重大突破，第三張專輯《Sheer Heart Attack》讓他們第一次登上排行榜並取得商業成功，他事業有成也擁有美好愛情，但他（罪惡默丘里）卻把它們全部捨棄。

 

　　第二段開始（Mama, ooo）則由無辜默丘里所唱，在這部分有更多的情感表現。你可以聽見默丘里用哭腔尋求幫助，他不想死也不想讓媽媽（瑪麗）因為他的離開而哭泣。接下來又換成罪惡默丘里說話並承認一切都為時已晚，無法繼續否認自己受男性吸引（Too late, my time has come）。接著來到歌曲裡情緒最為強烈的部分，默丘里向所有老朋友（如瑪麗）告別，他承認自己別無選擇，只能把他們留下並面對真相（Goodbye everybody I've got to go. Gotta leave you all behind and face the truth），所謂的「真相」也就是他其實是一名同性戀者。

 

　　最後默丘里帶著內疚和罪惡感，道出性取向轉變帶來的痛苦。他不想死（成為同志），也不想離開媽媽（瑪麗）。有時候，他甚至希望自己沒有出生和存在過，而不用面臨這種艱難選擇。

 

 

　　在「歌劇」部分，第一句歌詞默丘里表明了另一個自我（I see a little silhouetto of a man），這個剪影即為他。接下來的用詞有許多種猜測，根據默丘里本人表示這段歌詞只是「隨口亂說的押韻詞」。這部分反映了默丘里所接觸的文化：關於宗教、音樂、藝術和一切的混合體，例如「Bismillah」出自《古蘭經》，其意為「以真主阿拉的名義」；「Scaramouch」指「膽小鬼」；「Beelzebub」是魔鬼的許多名稱之一；「fandango」則是一種曲調快速的西班牙舞。

 

　　他內心的兩個角色繼續搏鬥，即使知道真主阿拉不會放過他，但默丘里仍大聲呼喊希望被放過，最終他回到了「罪惡」情緒魔鬼別西卜將他帶到身邊。接下來的「硬搖滾」部分，敘事者再次變得躁狂，不斷地反問自己「So you think you can…」，並試圖逃離矛盾的悲傷和憂鬱情緒。

 

　　在激昂的內心掙扎後，默丘里最終意識到自己沒有辦法解決所有問題，而且任何人都看得出來（anyone can see），於是他回到了最初的狀態。他反思先前所做的一切（也是這段比前面還平靜的緣故），他不確定未來也不知道一切會變成怎樣，但無論風（性取向）吹往何方他都無所謂了，就讓一切順其自然。

 

 

　　默丘里傳記作家萊斯利－安‧瓊斯（Lesley-Ann Jones）認為他在寫〈波希米亞狂想曲〉時已經是同性戀。儘管1986年她向默丘里提到這個問題時，他一如往常沒有給出直接的答案，依舊模糊地帶過歌曲含義，只承認它是一首關於「關係」的作品。但在默丘里逝世後，瓊斯詢問了他的最後一任同性愛人吉姆‧赫頓（Jim Hutton），赫頓則回答這首歌是默丘里發現自己為同性戀後的自白。

 

　　歌曲的真正含義我們可能永遠也不會知道。默丘里終其一生對〈波希米亞狂想曲〉拒絕作出解釋，而樂團成員也從未透露過任何訊息。皇后樂團總是希望聽眾以個人方式解讀他們的音樂，而不是為歌曲強加意義。正如默丘里生前所說的那樣：「它只是眾多具幻想感的歌曲之一，我認為人們只需聆聽和思考，並以自己的觀點解讀它想說的話。」

 

 

圖片出處

musicmusingsandsuch@wordpress、NY Daily News、Daily Mail