作為印象派運動的活躍分子，法國藝術家貝絲‧莫莉索（Berthe Morisot）的畫筆幾乎只畫女性。她以瀟灑、流暢的筆觸描繪了女性各個階段的生活，從童年和青春期，一直到懷孕和為人母親。

　　與同時代的多數男性畫家不同，莫莉索從未將她的作品物化或過度美化。在她最著名的作品之一《搖籃》（The Cradle）中，她的姊姊埃德瑪（Edma）看著寶貝女兒，神情中充滿愛卻也帶著疲憊。這幅畫是埃德瑪系列畫作的一部分。埃德瑪曾和貝絲一起接受藝術培訓，但結婚後放棄繪畫。

　　藝術史學家馬尼‧凱斯勒（Marni Reva Kessler）在《女性藝術期刊》（Woman’s Art Journal）寫道：「貝絲帶領我們透過她的畫作，觀看埃德瑪從新婚到懷孕再到母親的過程，女性自我是貝絲筆下最普遍的主題，而這些畫也經常反映姐妹倆的親密關係。在《龐蒂隆夫人的畫像》（Portrait of Madame Pontillon）中，埃德瑪直視觀者讓我們彷彿置身於莫莉索的私密空間裡。畫中，她穿著一件寬鬆的黑色連衣裙，手放在肚子上的姿勢，則向我們展示她其實隱藏了自己的孕肚。這些畫不採用其他男性或女性的觀點，而是直接畫出莫莉索自己的視角。」

　　然而，儘管她的風格獨特而激進，貝絲卻沒有克洛德‧莫內（Claude Monet）、愛德華‧馬內（Édouard Manet）、奧古斯特‧雷諾瓦（Auguste Renoir）和艾德加‧竇加（Edgar Degas）等男性印象派畫家那麼出名，其中有部分原因源自於馬內。

　　貝絲於1874年與馬內的弟弟尤金（Eugène）結婚，但與埃德瑪不同的是，貝絲婚後並沒有停止繪畫。事實上，尤金放棄了自己的藝術轉而支持貝絲，而尤金也是貝絲筆下少數描繪的男性之一。此外，貝絲的部分作品屬於私人收藏，而市面上的拙劣複製品不僅有損原畫的細膩和質感，也因此損害了她的聲譽。

　　近年來，人們藉由巡迴畫展歌頌印象派女性畫家貝絲‧莫莉索在藝術史上的重要地位。貝絲‧莫莉索的許多畫作描繪了家人和朋友，以及十八世紀在巴黎帕西地區的生活模樣。在那裡，她捕捉到女性家庭生活的各個層面，並在畫布上創作出一些不太常見的作品。例如《奶媽和朱莉》（The Wet Nurse Angele Feeding Julie Manet）描繪她自己的女兒如何被另一個女性照顧，也因為這名女性的勞動，給予了貝絲創作這幅畫的時間。

　　藝術史學家凱薩琳‧阿德勒（Kathleen Adler）在《牛津藝術期刊》（Oxford art Journal）上寫道：「莫莉索並沒有像波特萊爾那樣，描寫優美林蔭大道上的生活，而是描繪其他類型的日常點滴，例如郊區婦女和兒童的生活。她的繪畫表現了當下即刻的時間性，以及日常生活的連續流動。」

　　貝絲‧莫莉索於1895年因肺炎過世，享年54歲。在十九世紀，社會對一個女性的期望只有成為母親和妻子，而莫莉索卻違背了這種社會期待，婚後仍致力於藝術事業。她將這些經歷轉化為作品主題，並用藝術領域少見的女性視角來看待這些經歷。

參考報導：JSTOR