光與暗雖為對立概念，但光與暗卻也能同時存在。如：白天有著無法直視的太陽光、晚上有著論流明的人造光、打開手機自願對自己照著世俗藍光、踏入社會被人分秒盯著的人際眼光等，在過度聚焦中，便會在光之下同時製造出暗。即便這世界的光如何炙熱地照耀著人們，人們仍像法國哲學家沙特筆下所描述的劇作《禁閉》般處於暗處──如劇中那些身在地獄密室的角色們，在黑暗中只能由對方的描述、對方的主觀看法，來形塑自我，也就是沙特所說：「他人即地獄」。

　　「他人即地獄」或許能解讀為，他人無心的舉動言詞造成了以自我為中心視角的「我」的地獄；但同時也闡述了自我的形塑，因社會結構的運作，造成剝奪了每個「我」的獨特性。即便我有自我意識、自我行動、自我主觀的自由，但在大結構下，我，在確認「我何以存在」時所參考的他人眼光，讓自身有一部分為他人所建構；悲觀點來說，以《小丑》為例，他的存在便是為他人而活：除了成為歡笑來源，也成為打擊對立端的偶像標的。

　　其源自於，社會結構為求人類間和諧同存，時常將異質視為極端的世界中，偏離「正常」光譜的個體必須拉回中位而忽視了個體差異性的行為。諸如「正能量」、「成功人士特質」等，便成為了異中求同的異質個體，被強迫追求的同質—為了不孤單，為了得到關愛，為了哪怕一絲溫暖，也要忽略了自我來得到。而《小丑》則在求同不得後，成為了「他人即地獄」的我：你們怎麼看我，那我就完全達到你們眼中完全的「我」吧！

　　《小丑》或許會被抨擊為鼓吹私刑、為犯罪開脫的作品，但在另一方面來看，導演傳遞的訊息十分清晰：或許一個簡單的尊重異質的態度，或許忍住偏見再說出口，能為散落各處的個體，找到互相凝聚的小小引力；悲觀點來說，至少，至少，至少，不要因此造成相互間的推力排斥，這點在整部片中，可說是震耳欲聾地貫穿全片情緒。

電影資訊

《小丑》（Joker）─Todd Phillips，2019