盛浩偉

令我印象最深刻的是，書裡曾經至少兩次明確地提到：不要輕易把相左的立場與意見扣帽子、指認成是「認知作戰」，而是應該要觀察這些言論是否有集體行為，且有一定數量的帳號在彼此互動。我推薦大家閱讀《打台灣不如騙台灣》還有一個私心的原因。這些相關的內容，網路社群媒體動態牆上雖然還是見得到一則則長文、留言，但終究比較零散、隨機，且我們在吸收這些資訊的時候也通常是被動而破碎的；相對地，書更有架構與層次、更全面一些，而閱讀書的時候我們也更能把相關的資訊或知識統整在一起，這都是「書」在這個時代的優勢。當面對的是「認知作戰」、「資訊戰」這種議題，建立起我們自身全面的認知，也就格外重要。

佐藤泰志就是這樣一位作家。他的許多作品都圍繞著出身地，北海道函館，且不僅寫出了函館的表面，他的文字與作品中的人物，更展現出北國才能養育出的性格。如今人們對他並不熟悉，其實這個情況無論臺灣或日本皆然，畢竟佐藤泰志被稱為「不遇的作家」、「日本文學七〇年代的遺珠」，跟他的同輩如中上健次、村上春樹相比，寫作境遇實在坎坷：他五度入圍芥川賞，卻未能得獎，唯一的一部長篇《陽光只在那裡燦爛》則入圍三島由紀夫賞，可是依舊與得獎無緣。

讀〈空心人〉，則不時讓我聯想到星新一的諸多極短篇作品，兩者雷同之處在於多利用特殊的「設定」來開展故事（其實〈不倫實驗〉和〈美的工程〉也有點這種味道，但這兩作品裡的設定其實沒有太出乎人意料，極短篇欲營造的衝擊力道也減少許多）；惟〈空〉的兩個弱點，在於對話雜蕪，以及此次的設定不夠簡潔，說服力也稍弱，例如人一旦有多重精神身份，就真的會失能嗎？

比起抽象的點子、想法或理論，小說更該著重的是「故事」，講白了，就是一件事情的來龍去脈，是關於人物、時間、地點，以及這些因子彼此之間的關係、這些關係如何演變的過程。