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是枝裕和承認他身為男性，他無法徹底擺脫身為男性視角的侷限，甚至光是覺得自己有辦法做到這一點就是一種傲慢的想法，而他所能做的，就是把田野調查的工作做好。卡帕迪亞則表示，雖然她是女性，然而她在身分上也有多種特權，無論是種姓、階級、還是語言，印度是個有超過二十種方言的國家，但在電影呈現裡經常忽略這一點，這會是她想在作品裡呈現的，而女性如何在這種高度差異化下環境求生，諸如各種種姓制度、宗教、階級、語言、種族下的不平等的困境。

已成名的岡田茉莉子看到這位新銳導演的潛力，儘管她一開始並不認為受法國新浪潮影響偏好原創劇本的吉田喜重會接受《秋津溫泉》拍攝工作，然而吉田喜重不只接受這份工作，甚至兩人還在這過程裡萌生了愛意。儘管拍攝過程裡不乏困難，包括原本擔任男主的芥川比呂志生病，而只能臨時找他人取代，她的母親也在拍攝過程中去世，但具有豐富拍攝經驗的岡田茉莉子費寢忘食的都要與吉田喜重把電影拍出來。今天她在這裡不只是以吉田喜重的遺孀身分，更是以《秋津溫泉》的製作人身分來評價吉田喜重。

1988年的《陰間大法師》時隔快四十年才以續集重返大螢幕，提姆波頓讓薇諾娜‧瑞德飾演同一個角色，只是已從不羈少女變成心碎失婚的媽媽。也許我們該感謝的是Netfilx，因為你不只在上面看得到舊片《陰間大法師》，還能夠看到珍娜·奧特嘉在熱門影集《星期三》裡重新詮釋阿達一族。讓新版《陰間大法師BEETLEJUICE》有了一個供當代年輕人投射的全新角色。

你該去如何溯源這部電影呢？是該從那場2017年的山難嗎？是這場山難導致了羅苡珊放下筆拿起攝影機，從面向銀幕的一邊，走到銀幕另一邊嗎？而這場山難又何以發生呢？我們的生活有很多事件，我們的身邊有很多作品，但能夠讓作品媲美事件，產生同樣強度的共鳴的誠實作品卻是寥寥無幾，而既參入大量人工卻又極為自然的本片是國內少見的傑作，是必須到電影院裡體驗，並在細細咀嚼後得出個人理解的作品。如果這部作品沒有入圍金馬與其他優秀紀錄片一決高下，那絕對會是台灣紀錄片甚至是台灣電影界的一大損失。

奧山大史所關注的，乃是這些有才能者的相遇所激發的人性曖昧性。天才難以離脫社會，也難以離脫時代，而通往天才的路上，那前途未明的人們，因為機運聚首，也因時間持續推進而展現的人性歧異而分離。關於美好時光的聚散，哪怕是發生三個人組成的最小團體，其政治性也不言而喻，從這點來看，所謂「我心裡的陽光」指的大概不會只是那表面上感性的，溫暖的情感動力，還更多的是光源設置隱含的社會性，亦即一個最小團體與最小場地裡的權力裝置。

黑色電影給了男性情感表達的某種姿態，一種男性自身的情感壓抑所造成的，為了保護而施加的毀滅，還有不願意或者無法與非男性溝通的男性式自我封閉。角色身處的世界往往充斥冷酷與暴力，而為了保護所愛，他們必須變得比世界更冷酷、更暴力，這導致他們越過各種倫理界線。如果要說《失憶殺神》給了我們什麼收穫，我想首先是讓我們可以開始反思，當黑色電影試圖「消毒」之際，取而代之補上原有位置，或者說為了使不再需要原有位置，新的結構是什麼？，從《銀翼殺手》裡對女性毫不客氣的瑞克，到《銀翼殺手2049》裡對女性毫無慾望的K，我們可以明顯看到黑色電影正在改變。這個如此「男性」的電影類型，以及寄身此一類型中的男性，將會變得、或者應該變得如何？

拍出台灣第一部「手機電影」，出身廣告與音樂影片的廖明毅本有機會成為台灣的魏斯安德森。然而四年之後的《愛的噩夢》，卻儼然成為《怪胎》影迷的噩夢。許多人認為《愛的噩夢》毀在廖明毅的直男癌或者低落性別意識。但作為一位《怪胎》粉絲，這在我看來卻並非主要問題，畢竟在《怪胎》裡面，林柏宏飾演的主角同樣也是一個「直男」。因此我認為問題並非在直男，而更多是在美學選擇還有角色塑造。

在多元的當代，許多人為了愛護地球或者生靈都成了素食者，而自小天賦異秉見到電子琴就會彈的莎夏也有類似的願望，她不想要造成其他生命的痛苦，她不願意做一個兇手，她想要溫柔的與這個和諧世界共處，一起共享生命的旋律。唯一的問題是，她來自吸血鬼家庭，而他們一家必須依靠人血才能生存。我們已經有很多吸血鬼電影還有影集了，為何還需要一部呢？

我們可以感覺到這個謎底本身深深的自反性，偵探依照蛛絲馬跡找出事實正如解碼機依照隻言片語解讀情報一樣，這其中有種刀槍無法毀壞，炸彈無法清除的力量，那是名為真相的力量。然而人的信念並不總是奠基於真相上的，在片中，同樣是殺人，有些人是求取利益，有些人是為求自保，有些人是求取和平，每個人透過手上線索想像的「真相」讓他們不約而同的採取了一樣的行動，而片面的真相透過各人的「推理」或「想像」後，則成為了一種替代真相的信仰，信仰能夠覆蓋真相所不及處，能解釋真相所不能解釋處。但信仰終究會被真相所擊敗。

「......最初一看，商品好像是一種簡單而平凡的東西，對商品的分析表明，它卻是一種很古怪的東西，充滿形而上學的微妙和神學的怪誕。」從未接觸過此IP的讀者，可以透過下面描述來簡單了解主要角色。所謂的「角落小夥伴」是什麼呢？怕冷的北極熊「白熊」、被捨棄的豬排碎片「炸豬排」、明明是恐龍卻害怕被補獵而偽裝成蜥蜴的「蜥蜴」、因為失去頭上的碟子而誤以為自己是企鵝的河童「企鵝」，以及很在乎線條但太愛吃而很胖的「貓咪」，其他還有迷你角落小夥伴，比如比如珍奶喝剩的「各色粉圓」、被剪掉的蝦尾「炸蝦尾」、明明是蛞蝓卻背著殼假裝是蝸牛的「偽蝸牛」還有明明是雜草卻很努力想成為花卉的「雜草」......很奇怪對吧？怎麼兒童故事裡淨是些充滿缺陷還有身分認同問題的角色呢？