如果要用一個成語描述這本繪本，我會說是「具體而微」。如同亞豐索‧卡薩斯那種在卡通式輪廓外精雕細琢的細節是用來襯托他所繪製的人物，以至於我們一眼就能明瞭每一張圖的喜怒哀樂是什麼，他抓住了這個原名法魯克‧布勒薩拉的人的喜怒哀樂及其緣由，這個靈魂是如此多麼躁動不安又敏感，以至於他必須不斷的改變自己的外表，而書中如針織般將他的朋友他的戀人他的房間他的壁紙他的地毯他的衣服飾品他的配件乃至於他的頭髮他的體毛給細膩的描繪出來。

史米爾想像「智慧外星訪客」得出結論，根據特定一種生物的絕對豐富度，「太陽系第三行星上的生命由牛主宰」。如果培養肉突然取代了傳統肉類，數十億群居的脊椎動物將變得不再必要，牠們前途未卜，就如用來餵養與飼養牠們的土地，以及照顧與加工所消耗的水一樣，更不用說整個行業與其從業人員了。工業化畜牧業造成的痛苦會結束，取而代之的與其說是突然的解脫，還不如說是個問號。

法國民法212條寫道：「夫妻之間有相互尊重、忠誠、愛護及幫助的義務。」《戀愛倒帶中》法文原標題為「212號房間」，暗示著婚姻維繫的不易。英文譯作「On a Magical Night」，則揭示故事是關於某個魔幻的一晚。經過20幾年，身體不再具有吸引力，靈魂也可能不如以往美好，結婚時立下的誓言就能打破嗎？還是結婚時要承諾對方除了自然老態之外，不能讓自己的外型跟靈魂改變太多？

葡萄牙阿爾科巴薩修道院餐廳入口上方的碑文刻著：「省思一下，你們所吃的是百姓的罪孽。」顯然，住在阿爾科巴薩修道院的僧侶每天吃掉了很多食物。最終，七宗罪之一的貪食惡名重創了修道院形象。流言蜚語讓修道院管理層決定做出改變，補救措施是打造一扇200公分高，但只有32公分寬的「肥胖檢查門」。

法國考古學家發現一具2000年前的嬰孩遺體，墳墓裡有豐盛的食物和一些玩具，但最令他們感到驚訝的是，陪葬品還包括一隻戴著銅製鈴鐺項圈的寵物狗，推測是非常富裕的家庭才有辦法進行的埋葬儀式。

相較於多數的（後）二戰電影刻畫了黑暗的時代裡所閃現的人性光輝或美德，以及底層人物在無盡幽暗裡的掙扎，直到終於迎來了最後一刻——也許是迎來了二戰的結束、柏林圍牆的倒塌、蘇聯的解體——而所有先前的苦難也將於焉結束，《巴比倫柏林》講述的則是此黑暗時代裡的永恆掙扎。恐怖的命運或許仍未到來，但是我們仍能看見它的輪廓、看見它正在前來的路上、看見它巨大無邊的陰影籠罩在我們上頭，而我們無處可逃。

在《給性別為蒙娜麗莎的你》世界中只要想，妳可以是男孩，你也可以是女孩。這部作品中的性別是自己決定的。孩子剛出生時並沒有特定的性別，男性與女性的區分是在約十二歲左右，身體根據自己的性傾向發展出性徵之後逐漸朝著天秤的兩端所變化而成的。決不會生錯軀殼的靈魂，這似乎是神給人類最後的溫柔。但仍阻止不了喜歡惡作劇的的惡魔仍在人世間留下三個魅惑人心的物品，鏡子、小提琴以及──蒙娜麗莎。

反正Uber整體調性本來就不是講究專業的組織，員工不時會在企業部落格貼一些不成熟的內容，有個員工還創了「光榮搭車」一詞，形容一夜情過後的清晨所搭的Uber。「以前，你醒來會開始恐慌，連忙在黑暗中翻找你的毛皮大衣、天鵝絨吸菸外套、或是你們這些趕流行年輕人穿的任何衣服，」那則貼文寫道，作者是布萊德利．佛泰克，Uber的數據科學家，「然後在黎明晨曦下走長長一段路回家。」佛泰克是專業的認知神經科學家，加入Uber是因為Uber這麼龐大的數據庫讓他有機會深入窺探人類行為，即時看著各城市人們上上下下Uber，彷彿觀察他自己養的人類螞蟻窩。

2006年7月31日，長期另類現實遊戲《Perplex City》發行了難度從簡單（紅色）到不可能（銀色）的謎題延伸卡包。其中，第256號謎題是一張名為「Billion to One」的銀色卡片，這張印著日本男性照片的卡片上寫著「找到我」，提示欄則給出了名字線索：「我的名字是Satoshi。」自此，一場長達14年的尋人遊戲就此展開。

1809年，十歲的古生物學家瑪麗‧安寧在英國萊姆里傑斯的多塞特海岸發現了大量侏羅紀化石。她的發現包括第一個完整的魚龍化石、第一個完整的蛇頸龍化石、保存完好、有前鞘與墨囊的箭石化石，以及第一個翼龍化石。2020年電影《默愛》上映，這部電影根據瑪麗‧安寧的真人真事改編，並虛構了安寧與好朋友夏洛特‧默奇森之間的愛情與情慾故事。

這個公式像是這樣：我無法活在一個我失去了所珍視者的世界，或者是我不能是那個失去我所珍視者的人，我會摧毀那個我所失去者竟反身向我的世界，或者，我會藉由訴諸幻象離開那個世界。這種拒斥的形式毋寧會摧毀現實，幻化出自己偏好的事實，而不是標記出現實得要遞送出去的，對於失去的裁決。結果就是一種甚至連給出道德辯解都嫌費事的毀滅性怨氣。

遊戲的核心內容，就在於山姆克服了數公里的橫亙距離，以物之運送連結起各方各地的人，連通網路，讓實際實存其他山姆們的建設得以顯影在自己的地圖上。或許這也是為什麼，遊戲後期有個橋段是要山姆回到原點，將自己視為貨物，送自己回到那些在乎自己的人身邊。人化為物並非是種貶低，反倒是種反身性的重新死考：人的確有其無法跨越的物理性質，而當中最為神秘龐大的坎，便是死亡，這是身而為人無法迴避的終極課題。

作為不法之徒的比利小子不到三十就死了，然而人們還是總聲稱自己在比利小子死後仍然目擊過他出現在各地，他死後還繼續活著，因為人們需要他活著。最終尤金也變成了一樣的存在，而這樣的存在是由一種缺席而鑄成的，每個人的生命都有一個生命的缺席，而這個生命的缺席將推動我們各自的生命，直到我們的生命成為他人生命的缺席。

不殺人、喝獸血的「道德吸血鬼」並非梅爾原創，1976年安妮‧萊斯的《夜訪吸血鬼》就有這樣的角色。不過與前作不同的卻是，梅爾反覆強調了愛德華的吸血誘惑與抑制行為。應該說，整部作品幾乎都在強調「抵抗誘惑」，「自制」一詞在全系列總共出現了125次。對於非煙非酒禁止咖啡因的摩門教義來說，「抵抗誘惑」本身是人類表現出超越的價值，拒絕成為「肉慾人」（Natural Man）的證明。里斯的分析很有意思，因為對於許多人來說，暮光之城系列其實有滿多性感的描寫，但里斯與其他文學研究者卻都明確指出，暮光之城最性感的部份其實在於「不能服從於誘惑」。

武漢肺炎造成的破壞相當深遠，尤其對女性而言更是如此，它可能顛覆近年在性別平等方面取得的進展。在長達一年的疫情之後，女性倒退回古老的「照顧者」角色，她們退出高等教育，退出職場，放棄寫升等論文。長遠來看，最新的趨勢可能讓女性處境更加艱難。

當一種新型傳染病出現在人類社會，從公共衛生研究的角度，勢必要找出誰是第一個染上此疾病的人？並且回追他的生活路徑，才能了解乃至掌控新疾病。回顧歷史， 直到人類能夠駕馭病毒為止，愛滋病也曾經是一種未知而恐怖的全新傳染病。當然，它也曾經有所謂的「零號帶原者」。

中世紀末期和文藝復興初期，貴族的舉動也是放貸變遷的關鍵影響之一。除了國王與貴族的信用低，皇室金庫裡的錢財價值也保不住。放貸因此漸漸步入新的發展階段，而其罪惡性終於打開了一個缺口。

《偷畫男孩》的攝影從第一秒就相當搏人眼球，無際的沙洲、海鷗和濱海帶來一種遼闊的體驗，穿著納粹軍服的男人眺望遠方，一旁有個男孩，他們一同尋找到另一個畫家。畫家是男人的朋友，這是一個小鎮，然而權力帶來的神經質反應即將席捲男孩的生活，就從一紙禁畫令開始，而男孩的兩個父親即將決裂。

剛果裔比利時饒舌歌手Damso經常思考人類存在的本質，他說：「我常捫心自問關於死亡的事情，但不是對於身體死掉，而是生活的死去。有些人活著，卻活得像死了一樣。他們不求努力進步，但我知道人生苦短，因為我見過一個人就那樣死在街頭。所以這個問題告訴我：我們怎能缺席自己的人生呢？」

同卵雙胞胎的基因差異可從胚胎發育初期開始，科學家認為這對先天還是後天影響的相關研究具有啟發意義。同卵雙胞胎是一個受精卵分裂成兩個，它們是重要的研究對象，因為人們普遍認為同卵雙胞胎的基因差異最小。這代表當同卵雙胞胎的身體或行為出現差異時，環境因素就是最有可能的原因。但發表在《自然遺傳學》期刊的新研究表明，在形成這些差異方面，基因因素的重要性被低估了。該論文的共同作者卡利‧史蒂芬森指出，儘管同卵雙胞胎確實很相似，但他們之間還是存在基因差異並非一模一樣。

影片開始主角 Travis 走在沙漠中，而這時還沒有說明緣由，或說也沒有說明的必要，重要的是他驅逐自身於整個社會之外，他如同苦行般地行走直到倒下，直到他弟弟來接他經過語言恢復的時程才說出他要去的目的地：巴黎，德州。

《神棄之地》中的角色在這個層面上與《現代啟示錄》是相似的：Arvin的父親Willard在二次大戰與日本的太平洋戰場上見證了戰友遭受日軍的折磨而被釘在十字架上後，他也從此「斷裂」了──當自己深愛的妻子Charlotte命在旦夕時，他所做的並非尋求其他醫生的幫助，而是不斷地祈禱，甚至最後殺了Arvin的狗。

前無古人，後無來者的《妄想代理人》在台灣院線限時上映了，想都沒有想過這套日本深夜動畫有機會登上院線，前後兩篇加起來五個半小時的體驗實際體感卻像五分半。看完這套自由揮灑卻又蘊含抱負的作品，就像看了一部今敏版本的《一級玩家》一樣，富含彩蛋，也富含他對新生代創作者未來的期許。

人類如何走進這個網際網路四通八達的資訊時代？如何在瞬間與其他人溝通？向農在「資訊科學」乃至「資訊工程」剛萌芽的時代扮演了關鍵角色，他思考了所謂「資訊」是什麼？如何界定這些訊息？又該如何讓這些訊息快速流動？如果沒有向農，這一切都不可能發生。

大多數人都不知道初版的《格林童話》故事（分別於1812年和1815年出版的兩卷），也不太瞭解它與之後的版本有何差異。事實上，1812和1815年的初版與1857年的最終版幾乎完全不同，中間一共出版了七個版本，內容與風格也發生了巨大變化，過程中格林兄弟對民間故事和童話的概念也有所改變。如果回過頭仔細看，就會發現是初版的《格林童話》激發了整個歐洲和英國的民俗學家對於收集口述文學與童話故事的熱情，並將其保留傳給後代子孫。

有「最狂暴經濟學家」之稱的瑪里亞娜‧馬祖卡托在書中指出，大眾經常以為新創是某個穿高領毛衣的人神來一筆打造獨角獸企業，但事實上新創跟所有人類經濟活動一樣，都仰賴群體前進，直到某刻水到渠成，某些幸運兒斬獲成果。於是她有個疑問，那些創投公司憑什麼收割全人類的努力成果？他們以為自己是誰？

在年輕的原中尉將睡夢中的勞倫斯上校叫醒，並痛打吵鬧的英國士兵後，兩人穿過深深的夜，這時候這還只是一部普通的電影。然而當主題曲〈Forbidden Colours〉的旋律在背景響起，橘紅色的白天下，被夾在日本士兵間的勞倫斯上校行走著，畫面越來越遠，旋律不斷地循環往復，都告訴著我們《俘虜》這部電影的不普通，不過只是走路，卻不知為何如此感傷。

影視作品中經常出現妻子透過離婚訴訟捲走丈夫大筆錢財的描寫，讓人們產生一種錯覺，好像女性是離婚的經濟受益者。然而，對英國與歐洲的研究發現，無論是家庭主婦、職業婦女還是二度就業，女性離婚後普遍變窮了；反之，男性沒有明顯在離婚後變窮的趨勢。

大部分觀眾情緒被堆疊到最高的部分，恰好是澀谷炸彈爆炸的那一刻，觀眾獲得最大的滿足，甚至可以跟炸彈客的心態可以高度同步，因為我們看到的是一群故意找死的群眾，沉浸在刺激與新鮮中，知道炸彈卻還是要靠近，並且故意要聚集在澀谷，倒數炸彈爆炸的愚蠢行為。不過讓觀眾對爆炸感到滿足是很諷刺的，因為電影的主旨是反對戰爭，炸彈客的訴求也是如此。

身處在這個時代，人們總是相信與生俱來有擅長之處，所以教育告訴我們，要去找到自己的長處與優勢，一旦發現了，我們就可以樂在其中，並在其領域一枝獨秀、事半功倍。我們在學習的路上期待挖掘到自己的強項，像尋寶一般，眼睛睜大處處留心，深怕一個錯過，人生就完了。高中分組時如此，大學選填科系時如此，人好像沒有找到自己「天生的定位」就會糊塗過下去，一生渺茫。